从古代的绘画、小说和诗词来看，古代对女子的审美变化。从以瘦弱为美，到以病弱为美。
《诗经》里的庄姜，以修长丰满、健康活泼为美
《诗经·卫风·硕人》描写齐女庄姜的美丽容颜。
硕人其颀……手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
诗里描绘了一个修长丰满的女郎，她的手像春荑好柔嫩，肤如凝脂多白润，颈似蝤蛴真优美，齿若瓠子最齐整。“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”美得无以复加。这里的庄姜是健康的、快乐的、羞涩的，犹如春天含苞欲放的花朵一般鲜艳，犹如初生的太阳一般明媚。这时的美人是健康的。
魏晋时期的美人以瘦为美，但是瘦得健康
顾恺之仕女画中的女子多是蛾眉细目，肤色白皙，头发乌黑，身材修长、瘦弱，体态婀娜，神情潇洒。体现了魏晋南北朝时代对女子审美要求，女子只有体态瘦弱、婀娜多姿才是美女。
唐朝以胖为美，可是依然有人喜欢弱不禁风的女子。“体弱不胜珠翠繁”，这是白居易眼里娇弱无力的女子，连戴在头上的珠宝首饰都支撑不起来。唐玄宗的杨贵妃以胖为美，但是唐玄宗的另一个妃子——梅妃就以瘦著称，俗称环肥梅瘦。
这时的美女们虽然柔弱，但是健康，开朗，活泼。
明清时期的美人以病弱为美。
四大美女之首的西施，以病为美，东施效颦，就是效仿西施生病颦着眉头的样子。
明清时期，美女标准是“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，勿乍手， 要笑千万莫张口”。明清时期的仕女画大多是这样类型的美女，仕女画中的女子更加柔弱，气质大多忧郁，有悲愁、凄清、弱不禁风之感。
唐伯虎仕女图，大多数是樱桃小口、柳叶眉、丹凤眼、溜肩细腰、身材高挑，柔若无骨婀娜多姿。
改琦的《红楼梦图吟》、《元机诗意图》、费丹旭的《 纨扇倚秋图》、《十二金钗图》里面的美人， 都有一种“弱柳扶风”的羸弱之感和“风露清愁”的楚楚可怜之态。
病美人的代表：以林黛玉为首的《红楼梦》金陵十二钗
国人耳熟能详的病美人是林黛玉。
（林黛玉）两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
林黛玉初进贾府，人们就看出她有不足之症。她三天两头生病，屋子里总是在熬着中药。连水仙花，黛玉都舍不得养在屋子里，怕药薰了水仙。
《红楼梦》里其他姑娘也都很娇弱，总能看到某个姑娘病了的描述。例如薛宝钗有从娘胎里带来的热毒；秦可卿年纪轻轻就病死了；秦可卿葬礼期间，迎春病了，后来宝琴等人来的时候，也说迎春病了；探春建立诗社的时候，刚刚病愈。
《红楼梦》里，自认为强壮的女子是王熙凤。然而元宵节后，“凤姐便小月了”。
（凤姐）禀赋气血不足，兼年幼不知保养，平生争强斗智，心力更亏，故虽系小月，竟着实亏虚下来，一月之后，复添了下红之症……谁知一直服药调养到八九月间，才渐渐的起复过来，下红也渐渐止了。
王熙凤小产一次，竟缠绵病榻七八个月，从此落下了下红之症。
人们不以病弱为缺点，反而以此为荣
南安太妃要见小姐们。贾母笑道：“她们姊妹病的病，弱的弱，见人腼腆，所以叫他们给我看屋子去了”。
贾母告诉南安太妃姑娘们病的病，弱的弱。而太妃也没有因为贾母说姑娘们病弱就不见了，依旧坚持要见姑娘们。可见当时的上流社会，不以病弱为缺点，反而以为这样才是大家闺秀的范儿。
明清时期的仕女图，里面的美女有着如花的娇颜，优美的身姿，华美的服饰，她们或忧思静坐、或读诗弄琴、或倚榻而眠。给人的感觉是她们不快乐、要么忧伤、要么寂寞。她们总有那么几许闲愁。
明清时期的美人再也没有“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”，荡秋千的快乐女孩子。画家极度渲染惹人怜爱的“孱弱”之美。
结语：
从庄姜到梅妃，再到林黛玉，古代美人从以修长、丰满为美，到以瘦为美，再发展到以病弱为美，体现了女子地位的不断降低。女子沦为男权社会的附属品。
春秋战国到魏晋、唐朝时期的女子可以上街，可以宋朝的女子可以在元宵节时“月上柳梢头，人约黄昏后”。到了明清时期，女人们就大门不出二门不迈了。女子深受三纲五常的束缚，终日锁在锁在深闺大院中，没有自主权，免不了有悲戚与闲愁，因此体弱多病，弱不禁风，以至于有“红颜薄命”之说。
女子病态地以取悦男人为荣，而那些被取悦的男人美其名曰：女为悦己者容。
@润杨的红楼笔记
